دانلود رایگان فونت فارسی و عربی اربعین

نسیمی جان فزا می آید، بوی کرب و بلا می آید.
سایت ایران فونت در پیشواز اربعین حسینی فونت اربعین را برای دانلود رایگان در اختیار کاربران خوب خود قرار میدهد. ویرایشی منحصر به فرد، چشم نواز و زیبا از فونت شفیق. این فونت براساس نسخه ایرماگ فونت شفیق توسط ایران فونت طراحی و پیاده سازی شد. در طراحی گلیف های این فونت از حروف تیتراژ فیلم سینمایی و سریال معراجی ها الگو برداری شده است. فونت اربعین به خوبی از تمام حروف فارسی، عربی، کردی، اردو، و انگلیسی پشتیبانی میکند. این فونت در پلت فرم های مختلفی چون ویندوز و مک، اجرا میگردد و در تمام نرم افزارهایی که از زبان های راست به چپ پشتیبانی میکنند قابلیت تایپ و اجرا دارد.
قطعا استفاده از این فونت در پوسترها و نوشته های کوتاه و بزرگ که در آن خوانایی مد نظر نباشد میتوند بسیار کارساز باشد. و این بدین معناست که فونت اربعین یک فونت فانتزی و تزئینی به سبک جدید است. امیدواریم از تایپ با این فونت لذت ببرید.
در مقایل از همه عزیزانی که در این روزهای راهی کربلا شده اند التماس دعا داریم. امیدواریم که ماهم به زودی توفیق شریفیابی به آن حریم امن الهی را به دست آوریم.
شایان ذکر است این فونت نسخه آزمایشی است تا پس از مدتی تایپ با آن نسخه ای اصلاح شده و بهبود یافته ای از این فونت را منتشر کنیم. به همین منظور از همه عزیزان و کاربران درخواست داریم نظرات و انتقادات خود را با ما در میان بگذارند تا ما در نخستین فرصت معایب احتمالی فونت را رفع کرده و نسخه جدیدی از این فونت را عرضه کنیم.
ادامه مطـــلب در منبع...

دانلود مجموعه کامل فونت Segoe UI فونت اختصاصی مایکروسافت

Segoe یک تایپ‌فیس، یا خانواده از فونت است که می‌توان آن را بهترین فونت استفاده شده در مایکروسافت دانست. شرکت مایکروسافت از فونت Segoe در سایت، محصولات، لوگو و سایر انتشارات خود استفاده کرده و می‌کند و فونت Segoe UI زیر خانواده همین فونت توسط برنامه‌های متعدد مایکروسافت استفاده و برنامه‌های کاربردی (مانند مایکروسافت آفیس ۲۰۰۷ و ویندوز لایو مسنجر ۲۰۰۹) نصب شده است.

مایکروسافت این فونت را به عنوان فونت پیش‌فرض سیستم خود تصویب کرد و با شروع ویندوز ویستا و نیز در outlook.com، سرویس ایمیل مبتنی بر وب مایکروسافت استفاده می‌شود. در ماه اوت ۲۰۱۲، مایکروسافت پرده‌برداری آرم شرکت جدید خود را بر اساس فونت Segoe انجام داد و رسماً پس از ۲۵ سال فعالیت جایگزین آرم گذشته خود کرد. حالا نام Segoe یک علامت تجاری شرکت مایکروسافت است، اگر چه حروف نوشته اصلی توسط Monotype توسعه داده شد.

Segoe توسط Steve Matteson در طول اشتغال خود را در آگفا مونوتایپ طراحی کرده است. وی این فونت را به عنوان یک سبک حروف و نام تجاری و فونت رابط کاربری شرکت مایکروسافت طراحی نموده است. امتیاز این فونت در انحصار همین شرکت باقی‌مانده است. وی سعی کرده این فونت را دوست‌داشتنی و خوانا طراحی نماید که تا حدود بسیار زیادی هم موفق بوده است.

این فونت از اسکریپت‌ها و مجموعه کاراکتر مختلفی پشتیبانی می‌کند و از زبان‌هایی مانند عربی (و فارسی به عنوان زیرمجموعه عربی استفاده می‌کند)، ارمنی، گرجی، عبری و الفبای فریزر پشتیبانی می‌کند.

     Segoe was an original design developed by Agfa Monotype (now Monotype Imaging) in 2000. In 2003, we acquired the original Segoe fonts and used them to develop an extended family of fonts retaining the Segoe name. Many of these new fonts received design patent protection in the United States. Segoe was not derived from Frutiger. Microsoft also has a current up-to-date license that allows us to distribute certain Frutiger fonts in connection with Microsoft products including Office and Windows. There are distinct differences between Segoe and Frutiger. Additionally, unlike clone typefaces, the Segoe family of fonts are not metrically compatible with Frutiger so cannot be used as replacements.[8]

ایران فونت این فونت ارزشمند را در دو حالت در اختیار کاربران قرار میدهد. برای کاربران دستکتاپ و همچنین مناسب وب. نسخه اختصاصی و مناسب وب آن کم حجم است و میتواند در سایت ها و بلاگ ها شما بسیار پرکاربرد باشد. قطعا نصب این فونت برای کاربرانی که از ویندوز 7 و پایین تر استفاده میکنند بسیار شگفت آور جداب خواهد بود. من که مدتهاست پس از نصب ویندوز هفت بلافاصله این فونت را نصب نموده و از کار با آن لذت میبرم. امیدوارم شما هم تجربه کنید.
منظر نظرات و انتقادات شما هستیم.
ادامه مطـــلب در منبع...

معرفی چند کتاب فارسی در زمینه فونت فارسی

بنا به درخواست کاربران در این پست بنا داریم یک سری کتب در موضوع فونت و اختصاصا فونت فارسی معرفی کنیم. مطالعه این کتب می تواند برای افراد مبتدی بسیار راه گشا باشد.


1. کتاب «خوشنویسی و طاحی حروف، با نگرشی جامع به طراحی حروف» :: امیر رضائی نبرد
بخش نخست این کتاب به موضوع طراحی گرافیک می‌پردازد. فصل‌های این بخش به ترتیب عبارتند از «تاریخچه طراحی گرافیک در جهان»، «تاریخچه طراحی گرافیک در ایران» و «شاخه‌های طراحی گرافیک».
تاریخچه طراحی حروف در غرب»، «تاریخچه طراحی حروف در ایران» و «خوشنویسی و طراحی حروف» نیز نام سه فصل بخش دوم این کتاب است.
نویسنده در بخش نخست این کتاب را با طرح مبحث «ریشه‌شناسی واژه گرافیک» شروع می‌کند و پس از بیان تاریخ تحولات این هنر در قرون وسطی مباحث را با بیان وضعیت این هنر در نوزدهم به پایان می‌برد. در فصل تاریخچه طراحی گرافیک در ایران نیز نویسنده تمام مکاتب هنری در ایران را با ذکر جزییات آن‌ها معرفی کرده و در ادامه به بیان تاریخ ورود چاپخانه به ایران و شکل‌گیری هنر طراحی گرافیک در ایران می‌پردازد.
نویسنده در فصل سوم بخش نخست تمام رشته‌های هنری منبعث از هنر گرافیک چون تصویرسازی و انواع و تکنیک‌های آن و همچنین هنر پوستر را معرفی می‌کند.
در بخش دوم این کتاب نیز مباحث تاریخی طراحی حروف در ایران و غرب و همچنین انواع تکنیک‌های این هنر و کاربرد آن در طراحی گرافیک مورد بحث و بررسی قرار گرفته است.
کتاب «خوشنویسی و طراحی حروف» با شمارگان 500 نسخه، در 286 صفحه و به بهای 10 هزار تومان از سوی انتشارات جمال هنر روانه کتابفروشی‌ها شده است.


2. کتاب «نخستین گام های مدیریت نوشتار، راهکارهای علمی و عملی» :: حسن قادر
کتاب " نخستین گام­های مدیریت نوشتار، راهکارهای علمی و عملی" نوشته حسن قادر، به‌خاطر این نام، ابتدا بیشتر تداعی‌کننده کتابی در زمینه ویراستاری است تا آموزش راهکارهایی دربارۀ طراحی حروف و فونت. بعد از تورق این کتاب قطور (350 صفحه) و دیدن تصاویر زیاد آثار گرافیکی (کتیبه­های قدیمی، طراحی حروف و کلمات، نشانه­نوشته (لوگوتایپ)، فونت، اشیای ملهم از شکل حروف و...) بیننده مطمئن می­­شود با کتابی در حوزه طراحی گرافیک روبروست.
نویسنده کتاب را در هشت فصل مدون کرده و با طرح پیشینه تاریخی خط و الفبا و معرفی مختصر انواع خطوط و تاریخ حروف و حروف­چینی در ایران، با بررسی اندازه و حجم عناصر نوشتاری نسبت به سایر عناصر بصری در انواع محصولات گرافیکی مانند پوستر، نشانه، بسته­بندی و...، به‌درستی نشان داده است که در میان عناصر بصری تشکیل‌دهنده یک اثر گرافیکی، نوشتار اهمیت و اولویت ویژه­ای دارد؛ از این‌رو حساس شدن به شکل و انواع حروف و کسب مهارت در طراحی و به­­کارگیری آنها برای طراحان گرافیک فوق‌العاده­ ضروری است.
مدیریت نوشتار، عنوان کلی‌ای است که در ذیل آن سایر فصول در دو گام عرضه می­شوند: گام نخست مربوط به بررسی تحولات خط ثلث در شش بازه صدساله از قرن ششم تا دوازدهم قمری است. اطلاعات و تحلیل‌های مختصر اما جالب، نشان‌دهنده علاقه و پژوهش نویسنده در این زمینه است که برای علاقه‌مندان به خوشنویسی قطعا جذاب است. اما آوردن این نگاه پژوهشی در کتاب با مختصر شدن و رها کردن دنباله آن و محدود شدن به خط ثلث و نشان ندادن راه­های عملی به‌کارگیری تجربه­های گذشته در آثار جدید، نه تنها هدف نویسنده (ایجاد فرصت پژوهشی تازه) را تأمین نمی­کند، بلکه با زائد جلوه دادن این فصل از قدر مطلب نیز می‌کاهد.
"مدیریت نوشتار، گام دوم" در حقیقت اصل مطلب و موضوع اصلی این کتاب است: مطالعه فنی و آنالیز حروف، درآمدی است بر روش­های متعدد پیشنهادی نویسنده در طراحی حروف که گویی طی چندین سال با هنرجویان مختلفی آنها را آزموده است. ایجاد فرم­ها و ترکیب­های جذاب با ترفندهایی مثل قرینه­سازی، چرخش و ادغام حروف در یکدیگر، هنرجو را با پتانسیل بصری موجود در کار با حروف آشنا می­کند. حساس شدن و به­کارگیری فعال فضاهای مثبت و منفی درون و برون حروف، برش و جابجایی حروف با درک مکان­یابی محورهای برش و تعیین زوایای چرخش و استفاده از مصالح گوناگون، موارد دیگری است که همراه با ارائه نمونه­های متعدد سعی دارد، شناخت کافی و لازم را برای وارد شدن به کارگاه حروف برای طراحی اقلام جدید و مورد نیاز عرصه تبلیغات و گرافیک بدست دهد.

3. کتاب «تحلیل و بررسی حروف فارسی» :: مسعود نیکو مرام و امید هامونی

کتاب تحلیل و بررسی حروف فارسی با نگاهی اجمالی به پیشینه الفبا به نحوه ی شکل گیری حروف و قلم های فارسی (فونت های فارسی) می پردازد.
سپس با دسته بندی انواع قلم های فارسی از لحاظ کاربرد به معرفی ساختار، ویژگی ها، مراحل طراحی و آناتومی حروف فارسی پرداخته و با تحلیل و بررسی قلم های پرکاربرد فارسی سعی به ارائه راهکارهای اصولی و کاربردی جهت طراحی فونت فارسی را دارد.

کتاب "تحلیل و بررسی حروف فارسی" با پیشگفتاری از مسعود سپهر و نگاهی اجمالی به پیشینه ی الفبا، به نحوه شکل گیری حروف و قلم های فارسی می پردازد.
سپس با دسته بندی این قلم ها به لحاظ کاربرد، به معرفی ساختار، وی‍ژگی ها، مراحل طراحی و آناتومی حروف فارسی پرداخته و با تحلیل و بررسی قلمهای پرکاربرد فارسی، سعی در ارائه راهکارهای اصولی جهت طراحی حروف فارسی را دارد.
بدیهی است نبود منابع کافی و صحیح در حوزه طراحی حروف فارسی به صورت تخصصی، منابع کتاب را به بیانات و تجربیات اساتید این فن و پژوهش مولفین محدود ساخته است.
یقینن به اذعان نگارنده‌گان،این کتاب جامعیت لازم را دراین زمینه را نداشته و صرفن بیانی است کلی، در حوزه ی طراحی حروف.

کتاب تحلیل و بررسی حروف فارسی | مسعود نیکو مرام، امید هامونی | براساس طرح پیشنهادی از مهدی سعیدی |

این کتاب در قطع رحلی و در 196 صفحه چاپ رنگی بر روی کاغد گلاسه منتشر شده است. خرید این کتاب کمیاب را به همه دانشجویان رشته گرافیک و علاقمندان به این رشته توصیه می‌نمائیم.

4. کتاب «کتاب فونت» :: گروه پژوهشی عفراوی

آشفتگی‌های موجود در فونت فارسی ما را بر آن داشت تا در حرکت نخست، برای سامان‌دهی به فونت فارسی با ایجاد بانک یا آرشیوی برای فونت‌های موجود و شناسنامه‌دار کردن آنچه موجود است کتاب فونت را که راهنمای طراحی، انتخاب و به‌کارگیری فونت فارسی است منتشر کنیم. انتشار این کتاب پل ارتباطی خواهد بود بین ما و علاقه‌مندان و کاربران فونت فارسی که البته با گسترش کامپیوتر و استفاده از آن تقریباً همه اقشار جامعه را در بر می‌گیرد. نبودن چنین کتابی، ارتباط کلامی را در بین طراحان گرافیک و کارفرمایان در رابطه با فونت کمرنگ می‌کرد. گروه پژوهشی عفراوی در سال 84 پروژه شناسنامه فونت فارسی را به درخواست شورای عالی اطلاع رسانی به اتمام رساند. برنامه‌های دیگر گروه به گونه‌ای بود که می‌بایست ثبت فونت و شناسنامه‌دار شدن فونت فارسی با حمایت شورا ادامه یابد. اما این کار با تغییراتی که در شورا اتفاق افتاد بی‌نتیجه ماند. در آن سال با بررسی‌های انجام شده، بیش از 20 فارسی‌ساز یا فارسی نویس شناسایی شد که فونت‌های خود را تحت نام‌های گوناگون ارائه کرده بودند، نتیجه این بررسی شناسایی بیش از 620 نام برای فونت‌های فارسی بود که بیش از 5% آنها دارای شکل یکسان و نام مشترک بودند نمونه‌ای از آن‌ها فونت «هما، لاله، طلا» می‌باشد که در نرم‌افزارهای مختلف به نام‌های گوناگون آمده است1. برخی از تولید کنندگان فارسی ساز برای جذابیت بخشیدن به نرم افزار خود و فروش بیشتر پا را فراتر نهاده و فونت‌های خود را نیز با نام‌های گوناگون ارائه کرده‌اند تا بدین وسیله در تبلیغات خود ارائه فونت‌های بیشتر را مژده دهند.

ادامه مطـــلب در منبع...

دانلود فونت نوستالژیک «اردیبهشت» ورژن ۱. ۰. ۱ (ساده)

‏در اواخر دهه ۵۰ ‏تایپ فیسی مورد استفاده ‏طراحان بزرگی چون «استاد ممیز»، «کوروش و بهزاد شیشه گران»، «عباس سارنج» و دیگر طراحان آن دوره ‏قرار می‌گرفت که در قالب‌های «لتراست» و «حروفچین» عرضه می‌شد. این تایپ فیس، عمدتا در کارهای انقلابی و با مضامینی همچون جنگ و دفاع مقدس و... جهت مصارف تابلو نویسی، پلاکاردنویسی، دیوار نویسی، شابلون نویسی و..، توسط نهادهای انقلابی، انجمن‌های اسلامی، گروه‌های تبلیغاتی مساجد و ادارات، تابلو نویس‌ها و هنرآموزان به کار گرفته می‌شد.

‏به مناسبت بزرگداشت روز جهانی گرافیک (۷ اردیبهشت – ۲۷ آوریل)، «مرکز آفرینس‌های فرهنگی هنری ریحان» با همکاری «استودیو طراحی مثلث»، در مطلع همکاری مشترک جهت طراحی و تولید فونت‌های گرافیگی، اقدام به ساخت، بهینه‌سازی، دیجیتالی‌سازی این تایپ فیس قدیمی و نوستالژیک نموده است.

‏شایان ذکر است طراحی این تایپ فیس که ظاهری شبیه به فونت‌های امیر، تیتر، زر بولد، زمرد و... دارد، بدون ذکر نام طراح و عنوان تایپ فیس، در حدود سه دهه گذشته، توسط «محصولات حروفچین» و در قالب‌های لتراست و حروفچین عرضه گردیده ‏بود، که پس از وکتورایز و دیجیتالی کردن آن جهت عرضه عمومی توسط این مجموعه، عنوان «اردیبهشت» برای این فونت انتخاب گردید.

‏از ویژگی‌های فونت اردیبهشت می‌توان به امکان تایپوگرافی و استفاده از حروف زینتی مثل ی کشیده، تخصیص فرم‌های مختلف از یک حرف به گلیف‌های متعدد، پشتیبانی از زبان‌های فارسی، عربی و انگلیسی (که بدون تعویض قلم و زبان امکان تایپ انگلیس با قلمی هم وزن قلم اصلی نیز فراهم می‌باشد)، لیگچر، یش از صد‌ها کرنینگ فشرده، اسکریپت نویسی، جانمایی اختصاصی موقعیت اعراب نسبت به هر حرف و نوشته، امکان درج عبارات علیه السلام و صلی الله علیه و آله سلم و... اشاره نمود.

‏طراح: نا‌شناس (محصولی از حروفچین دهه ۵۰)

‏وکتورایز، بهینه سازی، دیجیتال سازی وساخت فونت: «جعفرپیشه (صریر)»... با همکاری حمیدرضا قربانپور

‏با حمایت: مرکز آفرینش‌های فرهنگی هنری ریحان / استودیو طراحی مثلث

ادامه مطـــلب در منبع...

دانلود فونت فارسی قاسم

سلام دوستان ایران فونت
مبعث پیامبر اکر صلوات الله علیه را به همه شما تبریک میگیم. فونت جدیدی که برای دانلود در اختیار شما قرار میدیم فونت قاسم هست. این فونت را جناب آقای قاسم نجاری در تیر ماه 1393 درست کردند. این فونت براساس فونت یکان طراحی شده. امیدوارم از دانلود رایگان این فونت زیبای فارسی لذت ببرید.
ادامه مطـــلب در منبع...

برش و اتصالات / نازیلا محمد قلیزاده

این کتاب جلد دوم کتاب مواد و فرایندهای تولید برای طراحان حرفه‌ای، ترجمه‌ی خانم نازیلا محمدقلی زاده است که پیش ‌از این معرفی‌شده بود. ترجمه و تدوین این کتاب به ‌تازگی به اتمام رسیده  و در سال ۱۳۹۳ چاپ‌ شده است.
کتاب حاضر، شامل دو بخش اصلی تکنولوژی‌های برش و تکنولوژی‌های اتصالات است. بخش مربوط به برش شامل سه مبحث برش شیمیایی، حرارتی و مکانیکی است و بخش اتصالات مباحث مربوط به اتصالات حرارتی و مکانیکی را شرح می‌دهد. هرکدام از بخش‌های یادشده شامل چندین تکنیک است که در متن به تفصیل به آن‌ها پرداخته ‌شده است. در هر قسمت شیوه‌های تولید، با تصاویر مناسب وشرح کوتاهی از تکنیک در قاب نارنجی، توضیح داده‌شده است و در ادامه، کیفیت، میزان هزینه، موارد مهم درطراحی، مواد مصرفی و نکات دیگر به فراخور هر تکنیک آورده شده.
حُسن بزرگ این کتاب وجود تکنولوژی‌های به‌روز و شیوه‌های قدیمی‌تر و متداول، در کنارهم‌ است که با تکیه برتصاویر رنگی و با کیفیت، به معرفی آنها پرداخته شده.
برش و اتصالات، توسط انتشارات فرهنگسرای میردشتی به چاپ رسیده. این کتاب و جلد پیشین آن منبع مهم و خوبی برای تکمیل اطلاعات فنی دانشجویان طراحی صنعتی است.

ادامه مطلبادامه مطـــلب در منبع...

نقدی به دفترهایی با تصویر شهدا و بزرگان کشور

دفتر یکی از آن همه وسایلی است که از شش هفت سالگی به زندگی آدم سنجاق می‌شود و تا وقتی سودای درس و دانشگاه و تحصیل و تحقیق را در سر داریم، از ما جدا نمی‌شود. هرچند این وصله عمر، ابزاری مصرفی است اما از قابلیت های منحصر به فردی نیز برخوردار است. روی جلد دفاتر و حتی صفحات داخلی آن ها فضای مهم و مغتنمی برای هنرنمایی و فرهنگ سازی به حساب می‌آیند، که البته دوستان چینی و غربی خیلی پیش‌تر از این ها با واردات بی رویه محصولاتشان ما را از اهمیت آن آگاه ساختند. حالا چند سالی است که ارگان های داخلی به فکر افتاده اند تا داشته های فرهنگی خود را هنرمندانه روی جلد دفترها پیاده نمایند. هرچند فرهنگ سازی امری دیربازده است و نتایج فکرهای امروز در آینده قضاوت می‌شود اما شروع و نفس این عمل بی گمان خیر است.
این گونه طرح ها باید با توجه به رده بندی سنی مصرف کنندگان و جنسیت آن ها تقسیم بندی شوند تا مورد توجه قرار گیرند و در این میان استفاده از تصاویر شهدا و بزرگان باید با حساسیت و هنرمندی بیشتری به کار گرفته شوند. در گام اول این طرح ملی و فرهنگی، توجه به این نکته که خریداران اصلی کودکان و نوجوانان هستند و باید با طرح هایی خلاقانه تر ترغیب شوند اهمیت دارد و در گام بعدی توجه به طول عمر دفترها امری ضروری است، زیرا وقتی برگه های آن ها به سر رسد جایشان کنار سایر زباله های کاغذی خواهد بود. پس بهتر است با ظرافت و نکته سنجی بیشتری به سراغ بزرگان و شهدا برویم و با زبان استعاره و هنر آن ها را به کودکان و نوجوانانمان بشناسانیم، تا هم برای آن ها جذاب‌تر شود و هم شأن شهدا و بزرگان‌مان حفظ گردد.

ادامه مطلبادامه مطـــلب در منبع...

نقاشی های آذر امیدی

بازخوانی سنت نقاشی ایرانی در دوران معاصر و تلفیق زبان سنتی و مدرن، مهم ترین ویژگی نقاشی‌های آذر امیدی است. امیدی (فارغ التحصیل ارشد نقاشی دانشگاه هنر و مدرس دانشگاه) هنرمند جوانی است که در ادامۀ جریان رجوع به سنت های نقاشی ایرانی و بهره گیری از آن در نقاشی معاصر ایران، که به ویژه پس از پیروزی انقلاب، پررنگ تر شد، آثاری خلق کرده است.
برداشتی آزاد از مولفه های شاخص نقاشی ایرانی، نظیر فضای همزمان، عدم وجود پرسپکتیو، هم نشینی رنگ های سرد و گرم در کنار خاکستری های رنگین، دورگیری فرم ها و همچنین بهره گیری از سطوح رنگین تخت، تمهیداتی است که نقاش با ادغام آن در فضاهای بصری مدرن، توانسته آثاری معاصر و بومی خلق کند.
آثار این مجموعه که شاید بتوان نام انتزاع را برای آن انتخاب کرد، به جهت فضاهای مثبت و منفی، برش ها و ترکیب کلی، بیشتر آثاری مدرن و به واسطه ی ویژگی‌هایی که پیشتر گفته شد، آثاری سنتی و بومی اند. وجه تزیینی این آثار و همچنین نمادگرایی که بیشتر در قالب فرم سرو نمود یافته نیز از دیگر ویژگی¬های آثار آذر امیدی است.

ادامه مطلبادامه مطـــلب در منبع...

زیورآلات دست ساز "سین" / فاطمه افشاری

چه حسی دارد وقتی ‌که یک نگارگری را به گردن می‌آویزید و یا طرحی از یک فرش را به دست می‌کنید. استفاده از فرم هایی به این پیچیدگی در زیورآلات برای بسیاری از مخاطبان جذاب است. در سال‌های اخیر رجوع به هنر اصیل ایرانی و اسلامی در میان هنرمندان افزایش پیداکرده ولی دیدن زیبایی‌های هنر سنتی ایرانی، باقیمت مناسب و کیفیت خوب، کمیاب است.
هنر سنتی ایران به دلیل ظرافت‌ها و جزئیات بی‌پایانش، همیشه مورد توجه بوده است ولی به دلیل قیمت بالای صنایع‌ دستی در دسترس همگان قرار نداشته.
فاطمه افشاری در رشته صنایع‌دستی و مرمت آثار باستانی تحصیل‌کرده است. این هنرمند جوان توانسته با استفاده از نقوش سنتی ایرانی، زیورآلاتی را طراحی کند که مولفه های  زیبایی، کیفیت و قیمت مناسب را با هم دارد. جنس کارهای او بیشتر از برنج است ولی قابلیت ساخته‌ شدن با طلا و نقره را نیز دارد. بیشتر طرح‌های وی با الهام از فرش، گلیم و کاشی‌کاری‌های ایرانی است.

ادامه مطلبادامه مطـــلب در منبع...

دیوار کاغذی؛ تصویر در اسارت متن

مجموعه شش قسمتی دیوار کاغذی مروری فشرده بر تاریخچه تحریم های استکبار جهانی علیه ایران - در قبل و بعد از انقلاب-است. مخاطب بعد از دیدن این مجموعه، در زمانی کم، به کلیات و بعضا جزئیاتی از مساله تحریم آگاهی پیدا می کند که این امر یک موفقیت  برای این مجموعه بحساب می آید.

ذهن "مخاطب هزاره سوم" مجرای عبورهزاران داده تسویه شده و نشده است و اگر اطلاعات یک موشن گرافیک نتواند در یک "فرم به وحدت رسیده و بدیع" خود را در اعماق ذهن مخاطب فرو کند، محکوم به فنا و فراموشی است.

مجموعه دیوار کاغذی سعی داشته در گرافیک به این امر نزدیک شود و به لحاظ شما و تم، فضای سنگینی را بر اساس محتوای  کار ایجاد کند.فضای حاکم در شش قسمت یک دست نیست و هر قسمت شخصیت متفاوتی به لحاظ گرافیک دارد اما روی هم رفته به لحاظ کشش و جذابیت به غیر از مواردی، حرف جدی برای گفتن وجود ندارد. این ضعف را نمیشود فقط به پای تیم تصویر ساز و انیماتور و...  گذاشت. یکی از علل اصلی این اتفاق، انبوه اطلاعاتی است که قرار است به مخاطب خورانده شود.

حجم بیش از اطلاعات درون متن، موجب خنثی شدن تصاویر شده است. تقریبا در همه قسمت ها،از جایی به بعد، تصاویر که باید بار اصلی تاثیرگذاری و تصویرسازی در ذهن مخاطب را به دوش داشته باشند کارایی خود را از دست می دهند و بصورت

بافتی یکدست از تصاویر در می آیند که تقریبا به هیچ نقطه عطف ماندگار در ذهن منتهی نمی شوند.

شاید اگر ایده آل گرایی در کمیت محتوایی که قرار است ارائه شود کمتر گردد این نوع کارها فرصت بروز و  خودنمایی بیشتری در روایت گری با فرم پیدا کنند.

آثاری نظیر دیوار کاغذی نوید اتفاقاتی خوشایند را در آینده نه چندان دور در این عرصه می دهند.کمترین دستاورد آثاری این چنین، ایجاد خودآگاهی و تصحیح فرایند تولید موشن گرافیک های داده محور است.

معمولا یکی از نشانه های یک اثر هنری مطلوب این است که مخاطب دوست دارد دوباره و چند باره آن را تماشا کند. باید دید آیا چنین اتفاقی برای این مجموعه می افتد یا نه؟

ادامه مطلبادامه مطـــلب در منبع...